AI 技术浪潮席卷下，影像作( zuò)品产能飙升，文君以细腻( nì)的视角与洞察，为 AI 影像注( zhù)入了温度与诗意。
文 | 银河( hé)纽带
排版编辑 |Joy
这毕竟我( wǒ)是第一次接受媒体采访( fǎng)，担心自己现场发挥不够( gòu)周全；更不想因为准备不( bù)足，让一些重要的想法没( méi)能完整表达出来。
而且我( wǒ)认为你们的提纲如此详( xiáng)细，我也想对你们的工作( zuò)负责。
完全没想到，会有嘉( jiā)宾在采访开始前，将采访( fǎng)提纲里的问题，先以文字( zì)形式密集回答一遍。
文君( jūn)导演就做出了这件令极( jí)客电影（ID：Geekimovie）既意外又感动的( de)事。
她不但事先将采访的( de)问题进行了认真梳理，还( hái)用 word 文档详细记录下她思( sī)考后的答案，通篇文字流( liú)畅，无一处错别字和语病( bìng)。
AIGC 创作者文君导演
2025 年 4 月 25 日( rì)晚，第十五届北京国际电( diàn)影节 AIGC 电影单元荣誉盛典( diǎn)圆满落幕。
文君导演的视( shì)觉诗短片《愤怒把一个男( nán)人捣碎成很多男孩》（下文( wén)简称：《愤怒》）摘得“ AIGC 电影单元( yuán)最佳影片”大奖，成为当晚( wǎn)焦点。
△第十五届北京国际( jì)电影节 AIGC 电影单元荣誉盛( shèng)典，文君导演（中间）
△《愤怒把( bǎ)一个男人捣碎成很多男( nán)孩》荣获北影节 AIGC 电影单元( yuán)社会组“最佳影片”奖
此外( wài)，她的另一部视觉诗短片( piàn)——《子宫独白》亦成功入围本( běn)届北影节 AIGC 电影单元。
眼下( xià)，文君导演正全身心投入( rù)中国奇谭主题的 AI 短片创( chuàng)作，并计划续写另一部 AI 科( kē)幻短片《大举入侵》的故事( shì)，还构思着自己的自媒体( tǐ)账号“大力去剧场”的 IP 延伸( shēn) ...... 她已经进入了密集忙碌( lù)的创作期。
借此机会，我们( men)与文君聊起了她对视觉( jué)诗、 AI 影像创作的最新思考( kǎo)。
01 《愤怒》：风格化的集大成者( zhě)
《愤怒》改编自秘鲁国宝级( jí)诗人塞萨尔 · 巴列霍的同( tóng)名诗作，揭示了社会压迫( pò)下个体的破碎与抗争，以( yǐ)及穷人愤怒中蕴含的生( shēng)命韧性。
视听呈现上，影片( piàn)巧妙糅合了多种美学风( fēng)格，以超现实主义风格与( yǔ)现实主义魔幻风格为基( jī)底，将巴列霍印第安式的( de)狂野性点缀其中；
再佐以( yǐ)传统拉美美学标志性的( de)高饱和配色与自然崇拜( bài)元素，如象征毁灭和重生( shēng)的火山、被人们奉为神祇( qí)的太阳等等，极具视觉冲( chōng)击力与艺术美感。
谈及为( wèi)何改编《愤怒》，文君表示，一( yī)方面是塞萨尔巴列霍对( duì)渺小个体的社会处境的( de)洞察令她感同身受；
另一( yī)方面，原诗自带强烈的画( huà)面感和节奏感，她第一次( cì)阅读时，脑海里便浮现出( chū)许多画面。
△《愤怒》：愤怒把一( yī)个男人捣碎成“很多男孩( hái)”
在她看来，诗中的“愤怒”并( bìng)非简单的情绪宣泄，而是( shì)生命力的火种之一，蕴藏( cáng)着底层人民对命运的不( bù)屈抗争，对尊严的灼热呐( nà)喊。
全诗带给我的最大触( chù)动，是现实将人无数次撕( sī)裂后带给人的无力感。
但( dàn)即便如此，人们依然能锲( qiè)而不舍地重建生活，从裂( liè)缝中生长出新的生命力( lì)。
△《愤怒》：愤怒把一棵树捣碎( suì)成一片片叶子
关于《愤怒( nù)》的制作，文君投入了 2 周多( duō)的时间。她坦言，在风格和( hé)形式测试上，花费了更多( duō)精力去思考。
而在 AI 工具的( de)选择上，文君借助 ChatGpt、Midjourney、可灵、海( hǎi)螺、PixVerse、Vidu 以及 Udio，实现了从创意提( tí)炼、文生图到视频制作的( de)全流程 AI 辅助创作。
△《愤怒》：歌( gē)唱的女诗人
过程中，她发( fā)现 AI 在筹备阶段的资料收( shōu)集、创意提炼、人物形象设( shè)定以及 Demo 制作等等环节表( biǎo)现尤为出色，极大程度提( tí)升了她的工作效率。
但她( tā)也指出，在某些关键环节( jié)，如剧本创作、视觉审美及( jí)人物和场景的一致性等( děng)方面，仍需要大量人工投( tóu)入。
尤其是像《愤怒》这类视( shì)觉诗作品，对创作者的专( zhuān)业能力和艺术素养要求( qiú)会更高。
此外，目前 AI 技术也( yě)存在着一定的局限性；
例( lì)如，《愤怒》的图片生成部分( fēn)，AI 无法实现具有复杂样式( shì)的秘鲁服饰的一致性，最( zuì)终只能选择用纯黑衣服( fú)来替代。
△《愤怒》：愤怒把好人( rén)捣碎成各种怀疑，把怀疑( yí)捣碎成三个相同的弧
视( shì)频生成部分，《愤怒》最初设( shè)定的理想的形式是 MG 动画( huà)（动态图形艺术），但最后 AI 制( zhì)作这部分的内容，只能采( cǎi)用了接近类似形式的“首( shǒu)尾帧”实现。
最后的产出效( xiào)果虽然尚可，却也缺少了( le)很多 MG 动画的灵动感和想( xiǎng)象力。
△《愤怒》：愤怒把叶子捣( dǎo)碎成大小不同的芽
所以( yǐ)很长一段时间，文君对 AI 的( de)看法，几乎都是前期预期( qī)＞实际效果，觉得它并非是( shì)营销号渲染的“万能神话( huà)”；
反而随着自己慢慢实践( jiàn)，逐渐减轻了 AI 爆发阶段带( dài)来的信息焦虑。
如果日常( cháng)关注点在具体作品的操( cāo)作上，那么许多针对性的( de)问题就会浮现。
这时再根( gēn)据实际创作问题，去寻找( zhǎo)适合的工具或技术，便不( bù)会迷失在繁杂信息中。
焦( jiāo)虑的反面是具体。
只有在( zài)实践中不断探索，才能真( zhēn)正找到最适合自己的创( chuàng)作方式。
这是文君接触 AI 技( jì)术以来最大的收获。
02《子宫( gōng)独白》：蒙太奇的现实运用( yòng)
对比《愤怒》的强烈情绪表( biǎo)达，文君的《子宫独白》则以( yǐ)宏大的宇宙视角对女性( xìng)身体进行细腻解构，运用( yòng)蒙太奇手法生动呈现女( nǚ)性生理周期的复杂性，以( yǐ)及子宫孕育生命的神奇( qí)过程，为观众带来了全新( xīn)的思考与感悟。
其创作契( qì)机，是去年 10 月 MiniMax 海螺 AI 联合 Lumier.AI，发( fā)起的以“门”为主题的 AI 影像( xiàng)创作大赛。
身为创作者与( yǔ)备孕期的准妈妈，文君第( dì)一时间将“门”的意象与女( nǚ)性的子宫相关联。
△通往子( zi)宫的“门”
子宫——既是女性身( shēn)体的一部分，也是宇宙承( chéng)载生命的起点。
子宫是我( wǒ)们都曾住过的“房间”，我选( xuǎn)择打开它的“门”，是我自己( jǐ)对它的重新“看见”，而且也( yě)希望它被更多人看到。
根( gēn)据自身体会，文君创作了( le)这首饱含力量与生命哲( zhé)思的原创短诗：
《子宫独白( bái)》：
我身体有一个房间，
打开( kāi)它的门，
冰冷、动荡、阵痛，
强( qiáng)韧的生长。
我身体的房间( jiān)，
是沉默的宇宙。
影片以白( bái)色极简的镜头语言为主( zhǔ)基调，表达孕育生命初始( shǐ)空间的纯洁和宁静。
△身体( tǐ)中的“房间”开满鲜花
每一( yī)次色彩的穿插、静与动的( de)交替，都象征着子宫的周( zhōu)期性变化。
△子宫充满冰冷( lěng)
这份创作背后，是文君对( duì)生命体验的深刻凝视。
过( guò)去一年，她因备孕事宜频( pín)繁出入妇产科，亲身目睹( dǔ)了太多新妈妈所面临的( de)生育困境。
许多年轻的母( mǔ)亲在检查中发现子宫、输( shū)卵管等问题，不仅需要经( jīng)历手术及后续复杂的修( xiū)复过程，还要定时定点去( qù)医院做复查；
整个过程复( fù)杂、痛苦、耗时又耗精力。
可( kě)即便如此，这些女性怀孕( yùn)后也不一定能顺利诞下( xià)孩子。
△子宫强韧生长
文君( jūn)曾目睹过这样一位母亲( qīn)：
当医生告知她无法顺利( lì)生产时，她眼中骤然涌起( qǐ)泪光，那是一种复杂的情( qíng)绪 —— 有对未竟生命的不舍( shě)，有对自身命运的不甘，更( gèng)有难以言说的疼痛。
△我身( shēn)体的房间，是沉默的宇宙( zhòu)
那一刻，文君的泪水也不( bù)受控地滑落脸庞。
她忽然( rán)意识到，身体蕴藏着巨大( dà)的力量，那些脆弱与坚韧( rèn)、疼痛与希望都在同一具( jù)身体里交织生长。
03 诗与人( rén)生，创作与人生都没有标( biāo)准路径
我非常喜欢布可( kě)夫斯基。他在做诗人之前( qián)，他做过很多社会底层的( de)工作。
就算生活条件艰难( nán)，他依旧知道自己的梦想( xiǎng)是什么；
他就是喜欢写作( zuò)，就要坚持下来，最终通过( guò)自己的努力，达到了一种( zhǒng)理想状态。
与那些一开始( shǐ)就目标明确的人不同，文( wén)君在成为创作者之前走( zǒu)了许多的“弯路”；但正是这( zhè)些“弯路”，成就了她作品中( zhōng)独特的创作风格与视角( jiǎo)。
这与诗歌异曲同工，形式( shì)与内容有绝对的多样性( xìng)和自由度。
诗歌是打开我( wǒ)创作灵感宝库的钥匙。
无( wú)论是在内容、语言和结构( gòu)上，诗歌都具有极高的艺( yì)术多样性与思想性，可以( yǐ)为我提供广阔的想象天( tiān)地和创作空间。
诗改 AI 作品( pǐn)——《看，一首诗》是文君导演创( chuàng)作的标志系列：
其以 AI 技术( shù)为依托，将音乐、影像和戏( xì)剧等多种艺术形式巧妙( miào)融合，致力于探索视觉诗( shī)的无限潜力与可能。
目前( qián)“看，一首诗”已改编了四位( wèi)国际诗坛巨匠的经典作( zuò)品。
包括美国诗人查尔斯( sī)布考斯基的《空气、光线、时( shí)间、空间》；
伊朗电影导演及( jí)诗人阿巴斯基亚罗斯塔( tǎ)米的短诗组《一只狼在放( fàng)哨》（片名更改为《离开时，只( zhǐ)有月亮和我》）；
葡萄牙诗人( rén)费尔南多佩索阿的诗组( zǔ)《我摘掉面具，照镜子》；
以及( jí)本次获奖的《愤怒》，每部作( zuò)品都是文君与诗人跨越( yuè)时空的对话。
文君的选诗( shī)过程既富有感性直觉，又( yòu)兼具理性思考。
她会先通( tōng)过朗读捕捉原诗的韵律( lǜ)，感受文字在口腔与呼吸( xī)之间流淌出的情绪基调( diào)；
随后，再深入剖析原诗的( de)创作背景与历史脉络。
在( zài)充分理解与感悟的基础( chǔ)上，最终再思考如何将抽( chōu)象的文字意象转化为具( jù)象的影像语言。
这个过程( chéng)也很像文君的创作成长( zhǎng)路径，在不断尝试中探索( suǒ)真正喜欢和适合自己的( de)表达方式。
2008 年大学毕业后( hòu)，文君没有困在自己不喜( xǐ)欢的物流管理专业里，而( ér)是凭借大学期间自学的( de)新闻传媒与视觉设计知( zhī)识，毅然踏入了广告行业( yè)。
起初，她怀揣着用创意点( diǎn)亮世界的梦想，但却在日( rì)复一日的商业提案中，逐( zhú)渐意识到行业现实与自( zì)身理想之间的鸿沟。
我认( rèn)为广告创作与我曾经设( shè)想的不太一样。
商业创意( yì)终究要为市场服务，从灵( líng)光乍现的点子到最终落( luò)地的成片，常常面目全非( fēi)。
那些无法自由表达创意( yì)的日子里，她反复叩问着( zhe)工作的意义，也正是这份( fèn)对创作自由的渴望，推动( dòng)着她寻找下一个出口。
2012 年( nián)，一次偶然的机遇，文君加( jiā)入导演过电影《无问西东( dōng)》的李芳芳导演的工作室( shì)，从美术宣传起步，正式叩( kòu)开影视行业的大门。
△《无问( wèn)西东》孩子们在蘑菇房顶( dǐng)快乐奔跑
此后数年，她在( zài)不同影视公司辗转，尝试( shì)了项目管理、商务策划、创( chuàng)意策划等多元岗位。
每当( dāng)一个项目或一份工作结( jié)束，她便如游牧民族般踏( tà)上旅途，或抽出整段时间( jiān)学习新的技能。
甚至在 2019 年( nián)，她还跨行去珠海经营酒( jiǔ)吧，拓宽自己的职业边界( jiè)。
或许在旁人眼中，她没有( yǒu)像常规职业规划那样，五( wǔ)年一个阶段性目标，十年( nián)一个事业高峰的垂直深( shēn)耕。
但她却始终在自己的( de)节奏里，去探索职业的多( duō)元可能，为个人原创作品( pǐn)积攒着生活阅历。
2023 年，文君( jūn)做出了一个重大的决定( dìng) ——做一个自由职业者。
一方( fāng)面是想将内心积攒多年( nián)的创意、技能、想法付诸实( shí)践；另一方面，自由职业的( de)模式也对备孕期的职场( chǎng)女性更加友好。
次年，她的( de)自媒体账号“大力去剧场( chǎng)”频道诞生，成为她释放创( chuàng)造力的全新舞台。
账号里( lǐ)面都是她的个人创作，可( kě)以看出，文君的作品高产( chǎn)且风格统一，而《愤怒》则是( shì)量变产生质变的集大成( chéng)者。
早年，文君住在北京大( dà)杂院，快递员送件不敲门( mén)，总在院子里扯着嗓子喊( hǎn)收件人。
她觉得“大力”简单( dān)、响亮又厉害，便取来当淘( táo)宝网名。
本是为了方便生( shēng)活而取得代号，后来竟意( yì)外成为了她自媒体品牌( pái)标识，代表“大力”的公仔，更( gèng)像是文君的个性缩影。
△橘( jú)红色长毛公仔“大力”
这是( shì)一只橙红色长毛覆盖全( quán)身，总爱用黑色墨镜罩住( zhù)面部的“神秘”形象，气质散( sàn)发着朋克与不羁。
可它又( yòu)手捧书本，坐在板凳上安( ān)安静静。
它是“社恐”的，不事( shì)张扬的，却总能凭借这份( fèn)独特气质，一眼就叫人记( jì)住它的可爱。
文君亦是如( rú)此，她的作品充满激情与( yǔ)力量，本人却有着平和内( nèi)敛的一面。
北影节文君导( dǎo)演获奖当晚，星光如炬，但( dàn)这位自认“社恐”的导演，为( wèi)避免被媒体过多关注，除( chú)上台领奖那短短片刻，几( jǐ)乎全程躲在朋友身后；甚( shèn)至于本次对谈，都询问能( néng)否线上进行。
我被聚光灯( dēng)暴露在公众面前，会感到( dào)有些不自在。
大家看到我( wǒ)的作品，想和我交流的话( huà)，我都愿意解答，甚至可以( yǐ)说得很详细，希望对他们( men)有所帮助。
但话题若以我( wǒ)个人展开，似乎没有太大( dà)的必要。
这种反差萌让她( tā)从众人中脱颖而出，让我( wǒ)们看到了一个真实、有趣( qù)、认真的创作者形象。
我希( xī)望观众踏这个频道，就如( rú)同走进真实的剧场。
能在( zài)我构建的赛博世界中休( xiū)憩一会。这里没有说教，只( zhǐ)有纯粹的视觉体验、思考( kǎo)、放松。
打开“大力去剧场”，一( yī)个丰富多彩的 AIGC 内容世界( jiè)展现在眼前。
在充满哲思( sī)的视觉诗之外，也有过往( wǎng)不同行业、职业间经验的( de)碰撞与融合，在此汇聚成( chéng)形。
比如，想象力爆棚的科( kē)幻短剧、创意十足的动画( huà)片、广告、MV，以及分享 AI 创作知( zhī)识的 “ AI 电影自修室”等。
频道( dào)题材类型丰富多彩，视频( pín)质量同样高水准。
若非看( kàn)到账号成立时间，很难想( xiǎng)象文君是去年刚刚踏上( shàng)这片创作领域不久的新( xīn)锐。
当然，文君也在积极尝( cháng)试新品类。
尽管“大力去剧( jù)场”目前已产出 14 部原创作( zuò)品，《愤怒》《子宫独白》等佳作( zuò)收获到了业界与观众的( de)认可，还有中国奇谭主题( tí)的 AI 短片创作、《大举入侵》、“看( kàn)，一首诗”系列等更多类型( xíng)的创作正计划进行。
但文( wén)君依然谦逊地将自己定( dìng)义为“创作者”而非“导演”。
因( yīn)为在她眼中，“导演” 二字承( chéng)载着更厚重的责任与更( gèng)高的艺术追求，自己还需( xū)要持续的进步才可能达( dá)到。
相信怀揣着对创作的( de)无限热忱，以及骨子里敢( gǎn)于打破边界的勇气，文君( jūn)必将在未来的艺术探索( suǒ)中，为我们带来更多意想( xiǎng)不到的惊喜。
期待下一盏( zhǎn)聚光灯，再次为她的作品( pǐn)点亮。
