影汇坊特稿 近期落幕的( de) 第75届戛纳电影节 上， 朴赞( zàn)郁 凭借汤唯、朴海日主演( yǎn)的 《分手的决心》 拿下最佳( jiā)导演的荣誉，这是他继 《老( lǎo)男孩》 （评审团大奖）和 《蝙蝠( fú)》 （评审团奖）后第三次在戛( jiá)纳获奖，也是他第四次征( zhēng)战戛纳。

该片在戛纳电影( yǐng)节《银幕》场刊上以3.2分（满分( fēn)4分）的表现登顶，也是本届( jiè)戛纳电影节唯一一部破( pò)3分的影片。凭借口碑和大( dà)奖，朴赞郁让韩国电影在( zài)国际舞台上又获得了赞( zàn)誉。

从 《共同警备区》 正式走( zǒu)入大众视线，到 《我要复仇( chóu)》 《老男孩》 《亲切的金子》 “复仇( chóu)三部曲”；从炫丽癫狂的 《机( jī)器人之恋》 《蝙蝠》 ，到首部英( yīng)语作品 《斯托克》 、入围戛纳( nà)主竞赛的 《小姐》 ，再到今年( nián)戛纳荣誉加身的 《分手的( de)决心》 ，朴赞郁的每一部作( zuò)品都激发着影迷的好奇( qí)心。

从某种程度上来说，他( tā)的“新作”总让人难以捉摸( mō)，因为他从来不按常理出( chū)牌，所以影迷们的任何期( qī)待都有可能被“辜负”。作为( wèi)弥补，总能得到一种完全( quán)陌生的快感和前所未有( yǒu)的体验。就像他曾经在自( zì)己的散文集《朴赞郁的蒙( méng)太奇》开篇所写的一句话( huà)： 第一是个性，第二是个性( xìng)，只有个性重于一切。

朴赞郁导演( yǎn)深知商业类型片的趋同( tóng)属性，而追求个性便成为( wèi)了他的创作底线和不二( èr)法则。在韩国影坛上，人们( men)叫他"最黑暗的家伙”，“一意( yì)孤行”在“另类”道路上的电( diàn)影冒险家。

朴赞郁的cult风格( gé)在韩国导演中独树一帜( zhì)，是韩国分级制度出现后( hòu)跻身世界影坛重量级导( dǎo)演。他的作品邪魅、暴力又( yòu)常常蕴藏人性的温情；学( xué)哲学的他关注社会，兼具( jù)哲学家的博爱；他颠覆传( chuán)统且又将传统发扬光大( dà)......

27岁执导处女作，一部证明( míng)过早出道并不好的电影( yǐng)

幼年到青年时期的朴赞( zàn)郁，是在浓厚的美术氛围( wéi)中长大的。建筑专业的父( fù)亲很喜欢美术，外公痴迷( mí)收集字画。朴赞郁和弟弟( dì)朴赞景从小耳濡目染，都( dōu)很喜欢绘画，也都自然而( ér)然的想到要走艺术这条( tiáo)路。但除了美术，他还对文( wén)学和人文学方面有着深( shēn)厚的积淀，不难看出这些( xiē)都在他日后执导的电影( yǐng)当中有所显现。

作为一个( gè)影像工作者，朴赞郁曾坦( tǎn)言自己花在读书上的时( shí)间比看电影要多得多。他( tā)从事电影创作所需要的( de)养分和灵感都来自书籍( jí)。在朴赞郁的家中，有一个( gè)藏书库，按照关键词分类( lèi)收藏着他和家人的爱书( shū)。最多的要算人文社科、文( wén)学、历史类书籍，当然还有( yǒu)他最爱的漫画。

总是被怪诞的超现( xiàn)实画作，以及一些奇奇怪( guài)怪的故事所吸引的朴赞( zàn)郁对自己的喜好也慢慢( màn)有了认知，并在高中的时( shí)候就开始憧憬电影导演( yǎn)这个职业。但他在报考大( dà)学的时候并没有选择电( diàn)影专业。"我觉得电影导演( yǎn)不是谁都能当的，要有很( hěn)强的领导力，要有热情，而( ér)我是那种有些消极，也很( hěn)内向的人，所以好像并不( bù)合适"。

一直认为自己会成( chéng)为"做学问的人"的朴赞郁( yù)最终选择了哲学专业（1982年( nián)入学）。并在大学期间加入( rù)了摄影社团，这也成为了( le)他与电影真正结缘的开( kāi)始。

虽然他就读的西江大( dà)学里没有电影专业，但是( shì)图书馆里还是有许多电( diàn)影相关的书籍资料。通过( guò)书籍背面借阅卡片上登( dēng)记的借阅人的学科和姓( xìng)名，朴赞郁认识了一群志( zhì)同道合的朋友，他们聚在( zài)一起看电影，甚至还尝试( shì)拍摄了最终没有完成的( de)短片电影，而这个时期看( kàn)过的 希区柯克电影 《迷魂( hún)记》 让朴赞郁产生了做电( diàn)影导演的决心 。

大学期间，朴赞郁已经开( kāi)始到片场打工，并开始学( xué)习制作电影。毕业后的1988年( nián)他加入了柳永振导演的( de)电影《甘同》剧组，当上了助( zhù)理导演兼制片人。还在1990年( nián)，以助理导演身份参与拍( pāi)摄了郭在容导演的电影( yǐng)《雨天的水彩画》。

他开始进( jìn)剧组工作的上世界八十( shí)年代末，忠武路仍被过时( shí)的制作方式所支配。对"电( diàn)影青年"们来说，要想坚持( chí)下去十分困难。为了生计( jì)，朴赞郁不得不在参与了( le)两三部电影的创作后，转( zhuǎn)到电影公司的项目部工( gōng)作。就在那段期间，朴赞郁( yù)遇到了作为导演出道的( de)机会。

上世纪90年代初，韩国( guó)许多大企业纷纷进入电( diàn)影产业。有人拿出一亿韩( hán)币左右的制作费，提议让( ràng)朴赞郁执导电影。于是朴( pǔ)赞郁在他27岁的时候拍摄( shè)了一部在他30岁的时候才( cái)得以上映的电影 《月亮是( shì)太阳做的梦》 （1992年）。

《月亮是太阳( yáng)做的梦》是一部低成本的( de)B级片，描绘了韩国社会底( dǐ)层人们的生存状态。影片( piàn)中显现了许多此后朴赞( zàn)郁作品的气质风格，比如( rú)画面的色彩搭配、通篇的( de)复仇概念、人物间的三角( jiǎo)关系、镜头中的象征意象( xiàng)等。但因为准备过于仓促( cù)和盲目的自信，影片的票( piào)房和口碑全部遇冷。

朴赞( zàn)郁将这部"很业余的在模( mó)仿"的电影形容为"证明过( guò)早出道并不好的的电影( yǐng)"。但事实上影片的质量并( bìng)不差，当时许多与朴赞郁( yù)并不相识的著名导演在( zài)看过电影后都纷纷给他( tā)送去了鼓励，他们都认为( wèi)这是一部"很特别的电影( yǐng)"。

从( cóng)导演变成影评人的稀有( yǒu)案例，"只要有机会，我会震( zhèn)惊世界的"

处女座《月亮是( shì)太阳做的梦》失利后，朴赞( zàn)郁第二部作品一等就是( shì)五年。这期间已经成家的( de)朴赞郁为了生活开始为( wèi)杂志和报纸写影评。导演( yǎn)失格，却因影评人的身份( fèn)成名。这点和新浪潮的手( shǒu)册党们相似。

他曾经在某( mǒu)个采访中开玩笑的谈到( dào)，他是"从导演变成影评人( rén)的稀有案例"。在各种媒体( tǐ)上写影评的他，显现出了( le)对B级片强烈的兴趣。1993年他( tā)结识了电影导演李勋（以( yǐ)《Mascara》于1995年出道，同年死于一场( chǎng)火灾事故，终年30岁），后者在( zài)美国留学时收集的电影( yǐng)碟片，让朴赞郁有机会看( kàn)到许多在韩国根本看不( bù)到的电影。

"虽然我原本就( jiù)喜欢B级片，但遇到他之后( hòu)就更加喜欢了，他的鉴赏( shǎng)能力让我震惊。不单是电( diàn)影，还有音乐，他推荐给我( wǒ)的电影，我后来才知道都( dōu)是留名电影史的CULT杰作，和( hé)他的相识，让我经历了很( hěn)大的改变。"

朴赞郁曾( céng)自嘲是"韩国写字最多的( de)导演"，写影评的五年间，他( tā)一直在等待执导第二部( bù)电影的时机。他在写影评( píng)的同时，会将自己放在导( dǎo)演的位置进行思考，对不( bù)欣赏的电影进行批判，欣( xīn)赏的题材则想象换做自( zì)己该如何拍摄。"

但因为等( děng)待太漫长，他也有过想放( fàng)弃的时候。在那段难熬的( de)岁月之后，他的第二部电( diàn)影 《三人组》 （1997）得以拍摄。经历( lì)过一次失败的朴赞郁认( rèn)为，要拍摄一部"大众"化的( de)电影，这样的想法最终制( zhì)约了他，这部公路喜剧仍( réng)以失败收尾。 "我的判断失( shī)误，让电影变得有些四不( bù)像，显得很蠢。"朴赞郁导演( yǎn)曾经这样评价自己的第( dì)二部作品。

两部( bù)电影接连失败，放在现在( zài)的韩国影坛，基本不可能( néng)再有拍摄第三部电影的( de)机会。当时的朴赞郁也开( kāi)始思考一个严峻的问题( tí)：还要不要做导演？而且当( dāng)时他在影评界已经混的( de)风生水起，影评集《Video-drome: The Discrete Charm of Watching Films》甚至成( chéng)为了不少影迷的观影圣( shèng)经。

有意思的是，即便两度( dù)受挫，这位有着巨大看片( piàn)量的出色影评人仍然坚( jiān)信自己一定能拍出一部( bù)好电影。虽然这时离 《共同( tóng)警备区》 出现还有三年的( de)时间。

对于这三年的苦苦( kǔ)坚持，朴赞郁导演曾经这( zhè)样描述道："我一直在写剧( jù)本，虽然没有公司感兴趣( qù)。但我有那种如果能拍第( dì)三部电影就一定会成功( gōng)的自信，我也不知道是为( wèi)什么。现在回头来看，确实( shí)有些神奇。那是一种很特( tè)别的自信，看别人拍的电( diàn)影时，我会有那种如果是( shì)我拍，会拍的更好的自信( xìn)。 我觉得只要有机会，我会( huì)震惊世界的。 "

寻找商业与艺术的平( píng)衡点，《共同警备区》一鸣惊( jīng)人

评论别人创作的电影( yǐng)，让朴赞郁生出了一定要( yào)拍一部好电影的决心和( hé)自信。《共同警备区》就是在( zài)这种情况下忍不住拍摄( shè)的电影。而前两部作品的( de)失败让制片方无法再认( rèn)可朴赞郁的"一意孤行"，转( zhuǎn)而要求他拍摄一部主流( liú)商业性质的电影。索性这( zhè)部东山再起之作，获得了( le)票房和口碑的双丰收，该( gāi)片在2000年上映之时成为了( le)当年的票房冠军。

"《共同警( jǐng)备区》如果不卖座的话，我( wǒ)应该就没有机会了。我觉( jué)得我能拍第三部电影已( yǐ)经是奇迹了。幸运的是，它( tā)成功了，不然我真的就没( méi)有机会了，所以说《共同警( jǐng)备区》真的是我人生中很( hěn)重要的一件事。"

《共同警备区》改编自( zì)南北分裂题材的同名小( xiǎo)说。朴赞郁当然没有老老( lǎo)实实地去拍一部商业片( piàn)，而是摆脱了一般韩国电( diàn)影的老套路，以不同寻常( cháng)的思维模式进行创作。不( bù)仅在国内获赞，外海也是( shì)一片叫好，甚至入围第51届( jiè)柏林电影节，正式开通了( le)朴赞郁的欧洲电影节专( zhuān)线。

《共同警备区》采用了好( hǎo)莱坞Super 35mm格式拍摄，这种格式( shì)加宽了银幕的能见度，增( zēng)加了景深，加上接近全银( yín)幕式的播放，使视觉影像( xiàng)更为逼真，此举也是在技( jì)术方面进行了韩国电影( yǐng)史上的首次尝试。

这次逆袭让( ràng)朴赞郁找到了商业与艺( yì)术的平衡点，他的成功还( hái)离不开韩国当时刚刚实( shí)行不久的电影分级制度( dù)，这让许多兼具艺术思想( xiǎng)和商业头脑的导演们有( yǒu)了更多机会施展自己的( de)才华。

“复仇三部曲”确立创( chuàng)作风格，《老男孩》获国际认( rèn)可

虽然"复仇三部曲"并非( fēi)最初就有的构想，但它确( què)实帮助朴赞郁确立了自( zì)己鲜明的创作风格。《老男( nán)孩》在国际上得到了认可( kě)，令朴赞郁成为了国际化( huà)的艺术家。

《我要复仇》的永( yǒng)恒怨念

"恨"是( shì)朴赞郁电影中探讨的永( yǒng)恒话题，"怨念"则是的朴赞( zàn)郁的标签。 不单是朴赞郁( yù)个人，整个韩国影坛都或( huò)多或少有这种情绪，李沧( cāng)东温柔的矛盾冲突、金基( jī)德残酷的现实忿恨，到了( le)朴赞郁这里成为了一种( zhǒng)哲学思考，探讨的是原罪( zuì)——人本身的愚昧与罪恶。朴( pǔ)赞郁找到商业与艺术的( de)平衡点后开始探讨韩国( guó)人的人性之苦。

前几部的( de)锤炼打开了朴赞郁的任( rèn)督二脉，《我要复仇》中我们( men)看到了一个异常成熟冷( lěng)静的朴赞郁。导演的成熟( shú)是影片在一个特别具有( yǒu)朴式风格的故事中却用( yòng)了不同以往的朴式风格( gé)，全片处在一种令人不寒( hán)而栗的克制之中。朴赞郁( yù)常见的经典配乐也大量( liàng)削减，取而代之的是自然( rán)声。比起华丽的视觉语言( yán)，《我要复仇》更多的是精心( xīn)的叙事，步步为营把一场( chǎng)冷酷的社会绞杀展现出( chū)来。

《我要复仇》的剧本是20小( xiǎo)时不间断作业写成的，影( yǐng)片也确实给人一种筋疲( pí)力尽的疯狂之感。电影中( zhōng)朴赞郁虽然没有炫技，但( dàn)还是为我们展现了三种( zhǒng)特别的视角。上帝视角下( xià)对命运的冷眼旁观，让宿( sù)命的苍凉之感油然而生( shēng)；固定视角中平静记录，只( zhǐ)留背景声的做法也让镜( jìng)头外的暴力更加醒目；还( hái)有《共同警备区》那样的静( jìng)止镜头，让故事戛然而止( zhǐ)，让观众意犹未尽。

《老男孩( hái)》的波澜万丈

朴( pǔ)赞郁诠释了运气也是实( shí)力的一部分。《老男孩》把复( fù)仇三部曲带到顶峰，朴导( dǎo)一改前作的冷静克制，把( bǎ)这部漫画改编的电影推( tuī)向极致的风格化。

乱伦、剪( jiǎn)舌头、生吞八爪鱼，通篇令( lìng)人不适的暴力镜头，却恰( qià)好击中了当年戛纳评委( wěi)会主席昆汀·塔伦蒂诺的( de)心。后者表示看完后夜不( bù)能寐并多次流泪，并将第( dì)57届戛纳电影节评委会大( dà)奖颁给了《老男孩》，在世界( jiè)范围掀起了一股韩影浪( làng)潮。

漫画基调加上MTV式的摄( shè)影让这部《老男孩》展现出( chū)不老的活力。朴导玩得大( dà)胆，玩得炫技。鸟瞰、固定和( hé)静止镜头无所不用其极( jí)，还加入了吴大秀单挑百( bǎi)人的"斧头战"长镜头。这段( duàn)场景拍摄用了三天，完全( quán)是一镜到底。烧脑的剧情( qíng)更是让观看朴赞郁的电( diàn)影变成了一项体力运动( dòng)。

《亲切的金子》的温柔收尾( wěi)

相比前两( liǎng)部，《亲切的金子》故事简单( dān)，情感细腻，视觉更加华美( měi)。朴赞郁把他的复仇用一( yī)出华丽的戏剧包装，惯用( yòng)的红绿色调被升华，展现( xiàn)出一种残酷的美感，色彩( cǎi)的运用程度有些类似日( rì)本导演中岛哲也。

金子在( zài)一定程度上被赋予了神( shén)性，这样三部曲的过程也( yě)从世俗走向了神话。散放( fàng)着神圣光芒的金子经过( guò)痛苦的磨难才能为复仇( chóu)这个漫长的历程寻找到( dào)形而上的超脱途径，只有( yǒu)神性的救赎才能洗涤肮( āng)脏的心灵。最后一场戏，金( jīn)子和女儿在漫天飞舞的( de)雪花中相拥，誓言要雪白( bái)的活着，这是一个童话般( bān)光明的结尾，也为这残酷( kù)的三部曲温柔收尾。

另外( wài)影片的配乐也非常出色( sè)。歌剧式的配乐为影片赋( fù)予了一种古典气质。主体( tǐ)的巴洛克风好似不食人( rén)间烟火，凄婉的小提琴带( dài)出宗教音乐的感觉，而最( zuì)后的摇篮曲，也暗示着复( fù)仇者心灵最后归于平静( jìng)。

怪咖《机器人之恋》

《机器人之恋》是最( zuì)能体现朴赞郁cult怪鸡情结( jié)的作品。这次朴导把视线( xiàn)放到了精神病院，为影片( piàn)加入了风格清新的爱情( qíng)元素。但就当你以为它褪( tuì)去了血腥和暴力，这边林( lín)秀晶便举起手指加特林( lín)在精神病院大开杀戒；当( dāng)你感觉这好歹是个纯爱( ài)故事时，朴赞郁又在最后( hòu)一个镜头中，以阳光和彩( cǎi)虹粉饰隐藏二人光屁股( gǔ)之事，可谓朴赞郁的一种( zhǒng)恶趣味。

将爱情、科幻、喜剧( jù)和血腥暴力杂揉，朴赞郁( yù)用天马行空的想象力把( bǎ)cult玩出了新意。朴赞郁从不( bù)吝惜特效，不过他并非追( zhuī)求大场面，而是为了满足( zú)想象力。最后观众看到了( le)一个渐变成机器人的绝( jué)食女子；林秀晶乘着甲壳( ké)虫飞跃疯人院；把疯子的( de)故事变成一出童话。

私人( rén)化的《蝙蝠》

《蝙蝠》应( yīng)该是朴赞郁欧洲化最明( míng)显的一部韩语作品。本片( piàn)改编自左拉的《红杏出墙( qiáng)》，掺杂了宗教、吸血鬼等诸( zhū)多欧洲元素，而戛纳的评( píng)审团奖也侧面证明了朴( pǔ)赞郁向往更大舞台的野( yě)心。

虽然《蝙蝠》的吸血鬼元( yuán)素颇为抢眼，但导演原本( běn)只是想拍一个以牧师为( wèi)主角的电影。《蝙蝠》取景澳( ào)大利亚的沙漠，室内布景( jǐng)配乐又带有巴洛克的奢( shē)华风格，这就是朴赞郁想( xiǎng)要的血腥童话。

身为韩影( yǐng)扛鼎人物的朴赞郁在拍( pāi)摄《蝙蝠》时已经不在意商( shāng)业成就，他的影片风格转( zhuǎn)而越来越个人化。收起《机( jī)器人之恋》的活泼，朴赞郁( yù)严肃地讨论了一次灵与( yǔ)肉的关系。影片看不出具( jù)体的发生地点和相关人( rén)物，导演建立了一个带有( yǒu)他鲜明烙印的乌托邦，把( bǎ)想要的故事展现给观众( zhòng)。

独树一帜的欧洲范儿，《斯( sī)托克》致敬偶像希区柯克( kè)

从《共同警备区》入围柏林( lín)电影节竞赛单元开始，朴( pǔ)赞郁几乎每一部电影都( dōu)为世界所关注。

大学时期( qī)看过的希区柯克电影《迷( mí)魂记》，让朴赞郁立志成为( wèi)一名电影导演，并开始创( chuàng)作剧本。而他的第一部全( quán)英文对白电影《斯托克》恰( qià)恰显现了希区柯克同样( yàng)的癖好，以"性、爱，死亡"作为( wèi)主题，同时封闭空间中上( shàng)演的情欲纠葛也明显是( shì)在致敬偶像希区柯克。

与此同时，朴赞郁( yù)也受到好莱坞上世纪60-80年( nián)代黑色电影的影响，黑色( sè)幽默在他的电影中十分( fēn)常见。短片《审判》中殡仪馆( guǎn)大叔把啤酒和尸体放在( zài)一起冷冻；《共同警备区》最( zuì)后一个震撼的镜头；《我要( yào)复仇》卖肾救人却被骗；《蝙( biān)蝠》中偷情的男女和鬼魂( hún)等等。朴赞郁把黑色与喜( xǐ)剧元素调配的比例均衡( héng)，使电影风格冷峻又不失( shī)趣味，同时还有一种令人( rén)毛骨悚然的嘲讽。

因为受( shòu)到欧美文化影响颇深，朴( pǔ)赞郁导演的电影具有一( yī)种东方审美中不具备的( de)欧洲古典气质，令他在韩( hán)国影坛独树一帜。同时也( yě)为好莱坞带去了一股亚( yà)洲的清新之风，在欧美的( de)文化背景下传递出亚洲( zhōu)含蓄的精神内核。

迷恋并( bìng)颠覆传统，《小姐》本土化的( de)女权诉求

冲破令人不满( mǎn)的现实规则，梦想逃走是( shì)"朴赞郁世界"的永恒主题( tí)。 纵观其作品，复仇成功但( dàn)并未获得救赎的金子小( xiǎo)姐（《亲切的金子》）、放弃改变( biàn)现实决心永远活在梦想( xiǎng)世界中的英俊和日顺（《机( jī)器人之恋》）、无法阻止暴走( zǒu)的恋人而一同赴死的尚( shàng)贤（《蝙蝠》），这些人物的“出逃( táo)”，最终都因为自身的能力( lì)所限而停止。但《小姐》中的( de)主人公英子和淑熙却有( yǒu)些不同。

她们的野( yě)心，相比朴赞郁的前作人( rén)物都要远大。她们最终挣( zhēng)脱了困住自己的牢笼，成( chéng)为了自己人生的主宰，在( zài)这个过程中他们什么都( dōu)没有失去，实现了完美的( de)胜利。这一次，朴赞郁的电( diàn)影世界出现了前所未有( yǒu)的明快的happy ending。

事实上，拥有如( rú)此完美胜利的女性角色( sè)，在韩国电影中已经很久( jiǔ)没有出现了。在男权社会( huì)的规则和桎梏之下轻快( kuài)挣脱的女性形象，在韩国( guó)本土电影中出现极具现( xiàn)实意义。

这也是相比原作( zuò)小说《指匠情挑》，《小姐》更为( wèi)韩国本土化的部分。而朴( pǔ)赞郁也曾直言，女权诉求( qiú)是他执导《小姐》的初衷，而( ér)相比西方人，他也更看重( zhòng)本土观众的对影片的理( lǐ)解和态度。

钟情"模糊"的电( diàn)影多面手，故事大王&制片( piàn)人

朴赞郁曾经在某个采( cǎi)访中为自己写了一段”墓( mù)志铭”：他执导了69部长篇电( diàn)影和35部短片电影，为48部电( diàn)影撰写了剧本。作为电影( yǐng)导演，相对来说他是个无( wú)私的人，他睡在了这里。

但( dàn)事实上，朴赞郁并非一个( gè)高产的导演，从1992年执导处( chù)女作《月亮是太阳做的梦( mèng)》开始，出道24年间他一共执( zhí)导了10部电影。"至少要拍50部( bù)，但好像很难，一年都拍不( bù)了一部......”

为了拍摄更多的( de)电影，朴赞郁觉得一方面( miàn)要“活的久一点”，而另一方( fāng)面则开始做制片人。朴赞( zàn)郁的制作公司名为 ”模糊( hú)电影” 。因为在朴赞郁导演( yǎn)看来，拥有模糊不清，似是( shì)而非的多面性的作品才( cái)称得上艺术作品。

2008年，朴赞( zàn)郁为《亲切的金子》导演组( zǔ)出身的李京美的导演处( chù)女作《胡萝卜小姐》担任制( zhì)片。同时，他还执笔了该片( piàn)的剧本，虽然略带《机器人( rén)之恋》的怪鸡风格，但朴赞( zàn)郁并没有喧宾夺主，而是( shì)把故事写得饱满温情。此( cǐ)外，他甚至还友情客串了( le)角色，足见朴制片扶持后( hòu)辈的不遗余力。

朴赞郁最著名的( de)一次制片还要算奉俊昊( hào)的《雪国列车》，在好莱坞先( xiān)行一步的他利用自己的( de)资源帮助好友奉俊昊打( dǎ)开了世界影坛的大门。

除( chú)了做电影导演、制片人，写( xiě)字起家的朴赞郁还是位( wèi)十分出色编剧，可谓忠武( wǔ)路的故事大王。2000年尚未成( chéng)名的他就和李濬益等志( zhì)同道合的好友一同来到( dào)中国，拍摄了自己的编剧( jù)的《天地男儿之激进党员( yuán)》，该片可以称的上影史上( shàng)第一部中韩合作电影。

《灭绝( jué)人性三人组》《跆拳道女孩( hái)》《少年去天国》等，这些影片( piàn)都出自朴赞郁编剧。有趣( qù)的是，以黑暗风格著称的( de)朴导为他人编剧的作品( pǐn)通常都是温情的喜剧路( lù)线。他坦言写喜剧会让他( tā)感觉轻松开心。

作者：我爱( ài)罗宾

编辑：八不半