终于看了期待已久林书( shū)宇导演的电影《小雁与吴( wú)爱丽》，一对母女两个名字( zì)，三人相处的关系和四堂( táng)表演课，组合出了华人世( shì)界里，家庭关系与母女情( qíng)感的丰富戏剧冲突。家庭( tíng)暴力下的反抗与撕裂，改( gǎi)变与未曾改变的人物状( zhuàng)态，在出狱后的重组情感( gǎn)的戏剧空间里，解构修复( fù)破碎内心，以及重塑自我( wǒ)意识的细腻过程。

一对母( mǔ)女对于窒息家庭生活的( de)反抗，一面是反抗代价的( de)自我重塑，一面是情感冲( chōng)击后的觉醒反抗。两个人( rén)互相依赖纠缠撕扯，缝合( hé)伤口也划开疤痕，在爱恨( hèn)纠缠之间的角力中学会( huì)接受与和解。从校花到弑( shì)父女囚的再生人，破碎家( jiā)庭无奈缝合的全新组合( hé)。前世的仇恨似乎都以母( mǔ)性的光辉所融化，自我放( fàng)生的释然总是带着重生( shēng)的奇妙。

长发的小雁与剪( jiǎn)短头发的吴爱丽，自我折( zhé)磨的吴爱丽与披着母名( míng)伪装的小雁，两代女人的( de)不变与变化，化成前世今( jīn)生的一场人性仪式，以孝( xiào)女白琴上身戳入灵魂的( de)恸哭，和觉醒抗争的反击( jī)，变成母女之间灵性贯通( tōng)的理解。失掉父亲身份图( tú)腾的母女与情人的小孩( hái)，以怨恨生出了怜悯，最终( zhōng)开出温柔关系的花朵，在( zài)彼此抛弃与重新寻回的( de)状态里相互拯救。

《小雁与( yǔ)吴爱丽》和《还有明天》中的( de)母女关系像是奇妙的对( duì)仗，西方语境里的以简单( dān)直接有力的去展现爱与( yǔ)恨的表达，而华人语境里( lǐ)更是在亲密的关系里不( bù)断纠缠撕扯，拉锯情感交( jiāo)错的疼痛情绪。似乎是彼( bǐ)此紧紧不肯放手，却又爱( ài)又恨得撕扯下去。孝服下( xià)的小雁说出萦绕于内心( xīn)的纷扰，吴爱丽在思伟的( de)帮助下反抗暴虐的情人( rén)，各自挣脱了内心阴影之( zhī)后的和解，让这黑白影调( diào)下无法呼吸的情绪，最终( zhōng)缓释下来。

四堂表演课展( zhǎn)示了小雁重视内心，感悟( wù)情感的过程，也像是打破( pò)表演状态第四面墙的试( shì)验。真与假的交错，语言力( lì)量的分寸，情绪勒索的意( yì)义，角色身份的代入，一点( diǎn)点启示了重新回归社会( huì)的小雁对于自我与相对( duì)关系的认知。表演的真与( yǔ)假，情感关系的真与假，爱( ài)与恨的真与假，在学习与( yǔ)突破之后，或许会让她活( huó)成自己。

夏于乔演技确实( shí)有很大的提升，长发小雁( yàn)与短发小雁的变化很有( yǒu)层次，人物的破碎感细腻( nì)生动。杨贵媚的表演简直( zhí)就是吴爱丽的原生，所有( yǒu)的情绪节奏与轻重都恰( qià)到好处。都特别好。