那些洪片里对男性从激( jī)烈到隐晦但是依旧显眼( yǎn)的嘲讽在《在溪边》里和进( jìn)一步疏离的爱情一起演( yǎn)化出了新的高度。《在你面( miàn)前》、《你自己与你所有》中被( bèi)洪常秀牢牢禁锢在性的( de)魔咒里缠绕的男女关系( xì)终于在有了极其明确的( de)社会基础（高知男性的权( quán)力来源）之后不再以依附( fù)的姿态出现在叙事里，而( ér)是为金敏喜自发走向 “Upstream” 的( de)行为提供了最自然的说( shuō)服力。被智性权力所支配( pèi)-生成的女性产生的服从( cóng)替代了此前作品里男性( xìng)仅仅对性满足的渴求，这( zhè)种渴求现在展示为智性( xìng)统治下的肉体支配，这种( zhǒng)情节的生产本身就建立( lì)在洪自己作为艺术家顶( dǐng)点的身份之上，于是 Jeonim 这个( gè)角色根深蒂固的逃逸性( xìng)（从权力关系中逃逸；从牢( láo)固的家庭关系中逃逸）一( yī)开始就建立起来了。

爱情( qíng)似乎与 Jeonim 无关。在学生排练( liàn)的戏剧里，金敏喜站在画( huà)面最右侧四分之一的位( wèi)置，观众视线的焦点绝不( bù)是她，但是金敏喜的沉默( mò)迫使我们均匀地把注意( yì)力分成两份；对学生导演( yǎn)的恋情，金敏喜迸发出一( yī)种朴素原始的愤怒。她身( shēn)上这种置身事外的冷淡( dàn)和悬置的 “Upstream” 一起声明爱情( qíng)的离场。从《这时对，那时错( cuò)》之后让位于其他主题的( de)重复与差异也仅仅在这( zhè)里扁平地进入了故事。总( zǒng)之，一切都消褪了。比起《塔( tǎ)楼上》，《在溪边》自身生产出( chū)了更复杂但也虚弱、虚构( gòu)的空间关系。同样是逐级( jí)向上，塔楼的空间在到达( dá)最高层之后回到了时间( jiān)线的起点，而溪流的上游( yóu)——我们从未在镜头里看到( dào)这条河——在时间线的最后( hòu)仍然停留在一个概念里( lǐ)。假如没有《塔楼上》、《江边旅( lǚ)馆》，Jeonim 溯游而上可以是一个( gè)很完美的记号，但是《在溪( xī)边》洪并没有给 “Upstream” 赋予更具( jù)体更明确的姿态。

在首映( yìng)场的Q&A结束以后，我又在 La Sala 门( mén)口碰到了洪常秀。洪回答( dá)问题的时候直视我，他说( shuō)的很缓慢也很坚定——我从( cóng)这些答案里感受到洪对( duì)他直觉认定的影像带有( yǒu)毫不动摇的情感，他从来( lái)没有停止过在这条路上( shàng)前进，洪要坚持和放弃的( de)事物平等地塑造了每一( yī)部作品。我不觉得《在溪边( biān)》是他目前最好的作品，但( dàn)是最佳表演奖给敏后是( shì)非常合理的。我最后问能( néng)不能合影，洪说，他从不和( hé)人自拍，但是他们（他指了( le)指权海骁和赵允熙，但是( shì)没有包括就站在他身边( biān)的金敏喜）也许可以。